INLAND EMPIRE, discussione ufficiale

Premetto che l'ho visto un po' di tempo fa e quindi alcuni personaggi/situazioni non me li ricordo... comunque...
Secondo me per capire un po' i film di Lynch e non arrivare subito al "non ha senso" o "non c'è logica" bisogna anzitutto far proprio quel che io chiamo "assioma Twin Peaks" , che dice che:

- per Lynch il mondo è diviso in più "dimensioni": una "reale" (la normalità, il nostro reale) e una "soprannaturale", che a sua volta può dividersi in "del bene" e "del male". In Twin Peaks questo è palese, ma c'è anche in Mulholland Drive e INLAND EMPIRE.

- nel mondo soprannaturale di Lynch, spazio e tempo non seguono le stesse regole della normalità Per cui abbiamo anticipazioni, intrecci temporali impossibili (al rovescio) o comparsa di spazi che non c'entrano (apparentemente) niente con quello di cui si sta parlando. E' chiaro quindi che le manifestazioni di questo soprannaturale sono sempre spiazzanti, a-logiche e incomprensibili.

- quindi, il patto che lo spettatore fa con Lynch quando va a vedere un film del genere è il seguente: "Oh David, mi impegno a vivere il tuo film come esperienza sensoriale. Accetto infatti di non "capire" tutto, ma di lasciarmi affascinare dai mondi che tu crei e dal loro misterioso intrecciarsi nella trama del film".



Detto questo, cercherò di dirti cosa ho capito io della trama:
C'è la tipa che deve fare un film,che però è un remake di un film (mai finito per circostanze tragiche) polacco, che si chiamava "49". Durante le riprese, è come se la tipa si accorgesse che la sua vita reale si sta fondendo con quella del suo personaggio. Intanto, ogni tanto, nel film si vedono le scene della vicenda polacca, ma NON DEL FILM POLACCO, (almeno così ho capito io) ma della vicenda dell'attrice del film polacco, che durante le riprese di quel film viveva anche lei la confusione tra la sua vita e quella del personaggio. Questa attrice polacca è quella che all'inizio piange davanti alla tv.
MI pare poi di aver capito che la protragonista di sto film polacco (e del remake americano) sia una prostituta. Di qui tutte quelle scene (sia americane sia polacche) sul marciapiede.
La vicenda del circo polacco e di Krampi credo si riferisca alla trama del film polacco, che quindi la tipa americana sta vivendo sulla sua pelle per via di questo strano intreccio di vite (e di mondi). La tipa americana dal canto suo vive quello che ha vissuto a sua tempo anche l'attrice polacca, ma in chiave "moderna" e americana.
Poi c'è la faccenda di lei che viene uccisa. Lì c'è un po' di casini, anche perchè non mi ricordo bene la faccenda. Comunque la tipa che uccide lei sul marciapiede con un cacciavite è la tipa che a sua volta nella vicenda polacca viene uccisa con un cacciavite dall'attrice polacca. Solo che non cosa questo significhi, dovrei rivederlo.
Poi le scene finali. Lei (la tipa americana) capisce di aver fino ad allora in realtà vissuto una via di mezzo tra la vita reale dell'attrice polacca e quella della protagonista del film. E' come una specie di "maledizione" che si porta dietro sto film polacco. Infatti - secondo me - è per questo che la tipa polacca piange, perchè è come se volesse che qualcuno rompesse il "cerchio".
Infatti la tipa americana si alza e va nella stanza 49 (guardacaso) ad uccidere Krampi (che scena... mi sono letteralmente cagato il cuore..). E così il cerchio si rompe, la tipa polacca non piange più e ride, e si abbraccia con la tipa americana, come in un lieto ricongiungimento dei mondi che spesso nei film di Lynch si vede (es. Fire Walk With Me).
Poi c'è la mitica fine: tutti i personaggi di tutti i mondi che ballano in una festa finale, a simboleggiare l'armonia tra i mondi ritrovata.

Oh questa è una mia interpretazione

p.s. i conigli, così come le luci rosse, sono semplicemente le manifestazioni del "male" relativo al mondo soprannaturale. Stanno a significare che c'è qualcosa che non va. Cose di questo genere Lynch le fa (es. le manifestazioni elettriche sempre in FWWM) .